Кружка, Россия, Москва. Фирма И.Хлебникова

Клейма: фирмы – «ХЛЕБНИКОВЪ» с великокняжескими инициалами на фоне развернутой мантии и «И^.Х»; тройник Московской пробирной палатки: инициалы пробирного мастера В. Савинского – «В.С» над датой «1874», с пробой для изделий из серебра «84» и гербом города – Георгием Победоносцем на коне, поражающим копьем дракона, обращенным вправо; тройник Московской пробирной палатки: инициалы пробирного мастера И. Константинова – «И.К» над датой «187?» (полусбита), с пробой для изделий из серебра «84» и гербом города – Георгием Победоносцем на коне, поражающим копьем дракона, обращенным вправо; Московской пробирной палатки: герб города – Георгий Победоносец на коне, поражающий копьем дракона, обращенный вправо, на датой «1874» и пробой «84»

 Серебряная, частично золоченая кружка представляет собой великолепный и редкий образец изделий прославленной фирмы Ивана Хлебникова. Она была основана Иваном Петровичем в 1871 году в Москве (по другим источникам в 1865 – 1866 гг.) и достаточно быстро заняла лидирующие позиции в отечественной ювелирной промышленности второй половины ХIХ – начала ХХ вв. 

Основатель дела с 1879 года открыл отделение в Санкт-Петербурге с магазином на Невском проспекте. В результате расширения предприятия, которое стало одним из самых высокомеханизированных в России, и увеличения числа работавших в нем, производство достигло колоссальной суммы в полмиллиона рублей в 1910 г. В 1880-х годах на фирме трудились 300 мастеров различных специальностей и 75 учеников, правда, кроме собственной фабрики изделия изготавливались и в других мастерских специально для Ивана Петровича Хлебникова, число работавших в которых достигало до 1000 человек. При фабрике Хлебникова были открыты две школы – рисовальная и скульптурная, – выпускники которых, становясь обученными высококвалифицированными кадрами, трудились на фирме. Фабрика разместилась в собственном доме на Швивой горке, а магазины – на Кузнецком мосту, в доме Солодовникова, в Новгородском подворье на Ильинке и в Теплых рядах. 

Буквально с первых лет основания фабрики Хлебников начал исполнять произведения по великокняжеским и императорским заказам. В 1872 году ему было разрешено именоваться Поставщиком Двора Великого Князя Константина Николаевича, а в 1877 году – Великого Князя Владимира Александровича. В 1879 году Хлебников получил звание Поставщика Высочайшего Двора с правом употребления Государственного герба на вывесках и продукции. Хлебников был также поставщиком дворов короля Датского, короля Нидерландского, короля Сербского и князя Черногорского. 

Современники называли фирму «первоклассной», так как на ней выпускали, по их мнению, «преимущественно художественные» серебряные, золотые и бриллиантовые изделия.

Кружка (сделана в форме традиционного жбана – крестьянского деревянного сосуда с ручкой, крышкой и носиком) исполнена в 1874 году, то есть в первые несколько лет деятельности фирмы Хлебникова; она являет собой пример самого раннего этапа работы знаменитого предприятия. В известных нам музейных собраниях России столь крупные, подчеркнуто декоративные предметы первой половины 1870-х годов фирмы Хлебникова единичны; крайне редки они и на антикварном рынке. Поэтому мы считаем этот предмет очень редким. 

В свое время декоративные изделия в русском стиле выполняли роль довольно дорогих подарков. Они не были утилитарными предметами и относились скорее, к категории objets defantaisie – фантазийных, художественных изделий. Подобные подчеркнуто репрезентативные произведения зачастую выполнялись либо по специальному заказу, либо для художественно-промышленных выставок. Об этом свидетельствуют впечатляющие размеры произведения, исключительное мастерство исполнения, великолепие художественного решения.

Фирма Хлебникова выпускала подобные предметы, например, кружки «славянского типа» с крышками на протяжении всей своей деятельности. Для усиления самобытности поверхность кружек украшали рельефными сценами из крестьянской жизни или композициями на исторические сюжеты, а крышки – фигурами мужиков и крестьянок, бюстами российских императоров и т.д. Иногда размеры кружек и жбанов соответствовали старинным, но порой они были сильно увеличены, как в случае с предметом, представленным на наше описание. Таким образом, он являет собой не только яркий образец произведений прославленной русской фирмы, но и пример «оригинального русского стиля» 1870-х гг. – времени развития интереса ко всему родному, национальному, самобытному, к отечественной истории, культуре и искусству. 

Предмет имеет цилиндрический, сужающийся кверху корпус с гравированным узором «по дерево», в силу чего он принимает вид жбана, сколоченного из деревянных досок, перехваченных наверху и внизу округлыми обручами-валиками. В этом произведении Хлебников демонстрирует мастерское владение так называемой имитационной техникой, в которой он был непревзойденным виртуозом, мастерски изображавшим в драгоценном металле фактуру других материалов – дерева, мягкой ткани, кружева, рогожи, плетения из лыка и бересты. Подобные изделия создавали только в России, а знаменитый критик Стасов называл их «салфетками», так как самыми необычными были чайные корзины, как будто плетеные из лыка с наброшенными на них льняными салфетками с кружевными или «вышитыми» цветными эмалевыми «нитками» краями. Они были столь иллюзорны, что иностранцы на Всемирных выставках, например, в Чикаго в 1893 году, принимали серебряные «салфетки» за сотканные изо льна и спрашивали «почему ткани попали в раздел серебряных вещей». В данном случае имитация рисунка дерева столь же изящна, к тому же предмет – один из самых ранних примеров имитационной техники, когда художники и мастера Хлебникова только начинали постигать сложности этой виртуозной техники, искали пути ее развития. По поверхности кружки, дополнительно украшая ее, стелется вьюнок с тонко исполненными листьями с прожилками. По сторонам корпуса – два тондо с гладкой поверхностью внутри, в которых можно награвировать вензели владельца, памятные даты и надписи; это подтверждает, что подобные роскошные предметы исполнялись для дорогих, неординарных подарков.

Внизу корпуса, под обручами – гравированный декоративный фриз, вдохновленный деревянной старинной резьбой, с изображением полукружий с восьмиконечными розетками с острыми листьями, от которых веерообразно отходят прямые полосы. Венец предмета – кольцеобразный, выступающий за пределы корпуса, с рельефной надписью по периметру, воспроизводящей старинную пословицу, усиливающую национальный колорит произведения: «Пиво не диво и мед не хвала а всему голова что любовь дорога». Внизу и наверху – выпильные декоративные подзоры в духе резьбы русских изб. Носик кружки, который как будто поддерживает на своих плечах литой, тщательно расчеканенный кукарекающий петушок, украшен плетенкой «старорусского типа». Полая ручка декорирована гравированным фризом и заканчивается процветшим завитком.

Все же главным украшением этого великолепного предмета, выполненного в сложных многообразных техниках, является фигуративное литье на плоской крышке, украшенной по краю декоративным фризом, воспроизводящим трехгранно-выемчатую резьбу крестьянских деревянных построек. Она увенчана скульптурной жанровой композицией на народную тему: изображена крестьянская пара, отдыхающая после работы в поле. На неровной «земле» лежат три снопа, а на пеньке сидит бородатый мужик с балалайкой в руках, в сапогах и высокой шапке. Рядом с ним на землю прилегла крестьянка со снопом в правой руке, которая положила другую руку и голову на колено крестьянина. На шее у женщины – монисто из трех ниток, она облачена в рубашку с пышными рукавами, сарафан и сапожки на каблучках. Заслушавшись музыкой, красавица-крестьянка как будто задремала. Поставщик Великого Князя Константина Николаевича И. Хлебников изобразил в этом и в других предметах идеальную народную жизнь, являвшуюся причудливым сплавом правды и вымысла. Тонкое ювелирное искусство, к тому же, придворное, не предусматривало реалистического изображения крестьянской действительности, но показывало народную жизнь такой, какой ее хотели видеть богатые и знатные клиенты фирмы. Модели и композиция оригинальны и мастерски исполнены, чеканка – тонкая и прочувствованная. 

Кружка (жбан) имеет антикварное, художественное и коллекционное значение.