Прибор для крюшона, Россия, Москва. Фабрика А. Фульда

Клейма: фабрики – А.Ф; тройник московской городской пробирной части – герб города — Георгий Победоносец на коне, поражающий копьем дракона, обращенный влево с инициалами пробирного мастера Льва Олекса — Л.О. с датой 1892, пробой для изделий из серебра – 84; московской городской пробирной части (двухуровневое) – инициалы пробирного мастера Льва Олекса – Л ∙О с датой 1892, пробой для изделий из серебра – 84 и гербом города Георгием Победоносцем на коне, поражающим копьем дракона, обращенным влево, в овальном щитке; тройник московской городской пробирной части – инициалы пробирного мастера Александра Смирнова – А ∙ С с датой 1892, пробой для изделий из серебра — 84 и гербом города — Георгием Победоносцем на коне, поражающим копьем дракона, обращенным влево; тройник московской городской пробирной части: инициалы пробирного мастера Анатолия Арцибашева – А ∙ А с датой 1892, пробой для изделий из серебра – 84 и гербом города Георгием Победоносцем на коне, поражающим копьем дракона, обращенным влево; знак удостоверения московской городской пробирной части – герб города Георгий Победоносец на коне, поражающий копьем дракона, обращенный влево

Крюшонный прибор, состоящий из пятнадцати предметов — вазы для крюшона в виде братины на круглом постаменте, двенадцати чашек и ковша-черпака, представляет собой характерный и достаточно редкий образец русской драгоценной утвари конца ХІХ столетия, когда отечественное серебряное дело переживало пору своего расцвета. Он выполнен в 1892 году на фабрике серебряных изделий Александра Иосифовича Фульда в Москве, известной с 1862 по 1917 гг. Образцы продукции предприятия хранятся в собраниях Российской Федерации, однако, столь полных, мемориальных и богато украшенных резьбой комплексов в государственных собраниях нет.

Произведение являет собой яркий, характерный пример так называемого «оригинального русского стиля» эпохи историзма, который был магистральным стилистическим направлением в отечественном серебряном деле. Художники и мастера предприятия Фульда создали сет, отличающийся тонкой, деликатной стилизацией старинных форм и мотивов, изяществом дизайна и мастерской работой.

Центральная ваза-крюшонница прибора имеет вид старинного русского сосуда для питья «вкруговую» – братины с грушевидным гладким туловом, украшенным вальцованным и резным орнаментом. С одной стороны корпуса — круглый гравированный картуш, обрамленный лавровым венком, с двумя кругами, в которые вписаны розетки вверху и внизу. В картуш включена причудливая, искусная вязь монограммы из трех букв. Внутри крюшонница вызолочена.

Поддон крюшонницы – круглый, приподнятый на четырех ножках со сплющенным округлым диском посередине, с двумя поясками жемчужника, его окаймляющими. Центральное зеркало для братины декорировано по краю пояском сплетающегося гравированного узора завитков с перехватами и листьями, за которым следует уступ с профилем и пояском вальцованного жемчужника. На широком борте поддона двенадцать круглых посадочных мест для чарок, с выступающим профилированным бортиком и пояском жемчужника. Поверхность вокруг посадочных мест сплошь покрыта гравировкой. Изображены фантастические существа с раскрытым клювом и высунутым языком, хвосты подняты кверху и превращаются в завитки, процветшие листочками-завитками. Под каждым посадочным местом гравирована деталь, напоминающая мотивы деревянной пропильной резьбы, что весьма характерно для русского стиля второй половины ХІХ века. 

Черпак имеет вид ковша с полой длинной ручкой с гладкой горизонтальной панелью и гранями, загибающейся на конце крючком, в подражание крестьянским черпакам. Круглая золоченая ложечка ковша с выступающим носиком имеет гладкую ромбовидную площадку наверху. Под носиком, расходясь в стороны, помещен гравированный мотив в виде розетки, под которой круглый картуш с вензелем. Он обрамлен рамой с лавровым венком и тремя кругами.

Чрезвычайно декоративно решены чашки для крюшона, имеющие золоченые внутри тулова грушей, как у братины. Они снабжены круглыми основаниями с двумя поясками вальцованного жемчужника по краям. Чашки слегка уподоблены старинным чаркам, в силу чего имеют горизонтальные, сквозные ручки-полки с выпильным рисунком двух голов фантастических существ с раскрытым клювом и языком, с высоко поднятыми, сплетенными наверху хвостами-завитками. В центре тулова с одной стороны круглый картуш с вензелем, обрамленным лавровым венком с четырьмя кругами.

Столь затейливо оформленный, подчеркнуто репрезентативный прибор служил дорогим, изысканным подарком к четверть-вековому юбилею. На зеркале поддона наведена столь же виртуозная, как и орнамент, надпись: «НА ДОБРУЮ ПАМЯТЬ // 1870 XXV 1895 // ОТЪ // П. И С. СЕВРЮГОВЫХЪ». Известен богатейший фабрикантПавел Севрюгов, владелец бумагопрядильной и ткацкой мануфактуры, человек с тонким вкусом, выстроивший себе дом, вошедший в историю архитектуры. Возможно, он и его жена и являлись дарителями это роскошного сета.

Прибор для крюшона имеет антикварное, художественное и коллекционное значение.