Сухарница, Россия, Москва, фирма П.Овчинникова

Клейма: фирмы – П.ОВЧИННИКОВЪ со знаком Поставщика Высочайшего двора; тройник московской городской пробирной части – герб города, Георгий Победоносец на коне, поражающий копьем дракона, с инициалами пробирного мастера – И ∙ К, датой 1875 и пробой для изделий из серебра – 91

Серебряная сухарница выполнена в виде плетеной тарелки с ручками и наброшенным рушником в сложной технике выколотки с последующей чеканкой, имитирующей фактуру различных материалов. Декоративный элемент, изображающий рушник, дополнительно украшен геометрическим орнаментом, выполненным в технике многоцветной выемчатой эмали. Под красную прозрачную эмаль положена золотая фольга. Край «рушника» украшен выпильным орнаментом, имитирующим кружево. Произведение демонстрирует высокий уровень чеканных и эмальерных работ, а также оригинальность художественного замысла.

Сухарница является характерным образцом произведений прославленной фирмы П. Овчинникова – Поставщика Высочайшего Двора. Имя Павла Акимовича Овчинникова было “известно чуть ли не всей России”, и эта известность была достигнута его собственным трудом и дарованием. Выходец из крепостных, он сумел основать в Москве в 1851 году собственную фирму, и к концу столетия на производстве трудились 130 рабочих и 60 учеников. Магазин находился на Кузнецком мосту, “бриллиантовой улице” первопрестольной. В 1881 году Павел Овчинников стал Поставщиком Высочайшего Двора. 

На Венской выставке 1873 года король Италии Виктор Эммануил удостоил П. Овчинникова позволением именоваться Поставщиком Его Величества. Фирма традиционно получала золотые медали на всероссийских и всемирных выставках, а в 1878 году Павел Овчинников стал кавалером Ордена Почетного Легиона – высшей награды Франции. Владельцы фирмы привлекали к сотрудничеству самых известных художников, скульпторов и архитекторов того времени – И. Монигетти, В. Гартмана, Е. Лансере, А. Обера, Д. Чичагова, А. Опекушина, А. Жуковского. Современники писали, что производство у П. Овчинникова преимущественно ручное, а его работы отличались «высокой художественностью».

Самой видной заслугой Овчинникова, слава которого гремела по всей России, считалось то, что он стоял у истоков возрождения эмалевого дела в ХIХ столетии. Мастерам предприятия были подвластны все виды эмалевых техник: эмаль по скани, эмаль выемчатая, живописная, оконная: некоторые виды эмалевых вещей производили преимущественно у Овчинникова (например, вещи в японском вкусе с эмалевым лаком); к тому же, честь возобновления в России клуазоне-эмали по золоту принадлежит этому предприятию. 

Фирма первая в Империи начала выпускать «богато эмалированные изделия в старом русском стиле»: ковши, блюда, чарки и братины, чей декор представлял собой весьма вольную вариацию мотивов «родной старины». Он отдалённо напоминает старинные орнаменты, так как художники и мастера начала ХХ столетия старались не копировать, а вдохновляться образцами древнерусского искусства. 

Сухарница представляет собой один из лучших образцов произведений фирмы Овчинникова в так называемой имитационной технике, также прославившей русских серебряников во всем мире.

Во второй половине ХIХ века такие сухарницы называли чайными корзинами с «салфетками» и относили скорее к художественным произведениям, нежели утилитарным. Такие изделия, выполненные в имитационной технике, были одним из самых популярных видов продукции фирмы в последней четверти ХIХ века. Идея воспроизводить в серебре фактуру других материалов – ткани, лыка, бересты или дерева, принадлежала русским мастерам. 

В этот период жанр имитаций развивался в рамках “оригинального русского стиля”, пользуясь огромной популярностью и у российской, и у зарубежной публики. Не случайно такие изделия называли “objets de fantasie” или “objets dart”, то есть приравнивали к художественным редкостям, подлинным произведениям искусства. Они имели сувенирный, подарочный характер, были скорее дорогой забавой, чем утилитарными предметами. Подобные подчеркнуто репрезентативные произведения зачастую выполнялись либо по специальному заказу, либо для художественно-промышленных выставок. 

Овчинников был непревзойденным виртуозом, мастерски изображавшим в драгоценном металле фактуру других материалов – дерева, мягкой ткани, кружева, рогожи, плетения из лыка и бересты. Подобные изделия создавали только в России, а знаменитый критик Стасов называл их «салфетками», так как самыми необычными были чайные корзины, как будто плетеные из лыка с наброшенными на них льняными салфетками с кружевными или «вышитыми» цветными эмалевыми «нитками» краями. Они были столь иллюзорны, что иностранцы на Всемирных выставках, например, в Чикаго в 1893 году, принимали серебряные «салфетки» за сотканные изо льна и спрашивали «почему ткани попали в раздел серебряных вещей».

Сухарница имеет антикварное, художественное и коллекционное значение.