А.П. Остроумова-Лебедева, «Петербург. Новая Голландия», Россия

Анна Петровна Остроумова-Лебедева (5 [17] мая 1871, Санкт-Петербург — 5 мая 1955, Ленинград) — русская и советская художница, гравёр, акварелист, мастер пейзажа. Дочь сенатора, тайного советника Петра Ивановича Остроумова и жены его Марии Климентьевны Чехович. В 1889—1892 гг. посещала Центральное училище технического рисования барона А. Л. Штиглица (1889—1892), где её главным преподавателем был В. В. Матэ. С 1892 по 1900 год училась у В. В. Матэ, И. Е. Репина, К. А. Савицкого и П. П. Чистякова в Петербургской Академии Художеств, которую закончила со званием художника, представив 14 гравюр. С 1899 активно участвовала в деятельности художественного объединения «Мир искусства» и «Четыре искусства» (с 1924 года).

Дебютировала со своими гравюрами на выставке «Мира искусства» в 1900 году.

В 1901 году создала ряд гравюр для журнала «Мир искусства» (№ 1 за 1902 год).

В 1905 году вышла замуж за учёного-химика С. В. Лебедева. Во время Великой Отечественной войны работала в блокадном Ленинграде, создав ряд пронзительных графических образов города. В 1946 году удостоена звания народный художник РСФСР. С 1949 — действительный член АХ СССР.

Жила всегда в Санкт-Петербурге — Петрограде — Ленинграде. Изображала в основном виды Петербурга и его окрестностей. Окрестности Петербурга были знакомы художнице с детских лет.

Анна Петровна Остроумова-Лебедева положила начало возрождению русской оригинальной (в том числе цветной) ксилографии, работала и в технике литографии, и в акварели.

Журнал «Мир искусства», издававшийся в 1898 – 1904 гг. сделал многое для популяризации искусства гравюры. Редакция решила помещать на страницах журнала автогравюры, автолитографии, офорты, повышая таким образом его художественно-эстетические достоинства. В 1901 году Дягилев, редактор журнала, обратился к Остроумовой с просьбой исполнить в крайне сжатые сроки десять ксилографий, которые будут печататься на страницах журнала с подлинных досок. С этого момента в творчество Остроумовой прочно и на долгие годы входит архитектурный пейзаж.

Для экономии времени Остроумова выбирает меньший размер досок. Сначала делает многочисленные наброски и эскизы.

Для гравюры «Новая Голландия» нужно было сделать подробный рисунок, чтобы потом в гравюре отсечь все лишнее. Работая с натуры, художница намечала основные черты Новой Голландии на фоне заснеженного петербургского неба. Гравюру отличают четкость силуэта и смелые контрасты. Ни в одном из предшествующих произведений художницы не проявилось столь ясное понимание специфики монументально-станковой черной ксилографии.

Ксилография «Новая Голландия» занимает особое место в творчестве Остроумовой – от граверного метода, разработанного в ней, идет самостоятельное направление в ксилографии.

Позже, в 1922 году, эта гравюра была помещена на обложке монографии Остроумовой. «Новая Голландия» нравилась и самой Остроумовой, что редко случается с такими придирчивыми к себе авторами, как она.