Кувшин с крышкой, Россия, Санкт-Петербург, Императорский Фарфоровый Завод (ИФЗ)

Кувшин с крышкой, с округлым корпусом и высоким широким горлом, с большим носиком-сливом и ручкой в виде петли. Украшен росписью с изображением цветов и птиц, конструктивные детали расписаны золотом.

Кувшин представляет собой работу старейшего и самого знаменитого российского предприятия – Императорского фарфорового и стеклянного завода. Стилистика его исполнения характерна для деятельности мануфактуры в период правления императора Александра II. В указанный период одним из популярных художественных направлений в декоративно-прикладном искусстве было так называемое "третье рококо", иногда именуемое "стилем Помпадур". Некоторые детали предмета – навершие крышки в виде артишока, рифленая нижняя часть носика, стилизованные листья аканта на ручке – представляют собой определенное заимствование декоративных элементов, характерных для фарфора второй половины XVIII века. Родоначальником моды на такое заимствование была знаменитая Мейссенская мануфактура, даже через 150 лет оказывавшая значительное влияние на эстетику фарфора. Во второй половине XIX столетия влияние саксонского завода на русский фарфор вновь стало достаточно сильным, так как поклонницей Мейссена являлась императрица Мария Александровна, супруга императора Александра II, урожденная принцесса Гессенская и Прирейнская, сохранившая любовь к немецкому искусству на своей новой родине. Ее вкусы Императорский завод должен был учитывать, так как именно она была куратором деятельности предприятия.

В то же время, сходство с работами Мейссена в данном предмете ограничивается лишь непосредственно формой. Его живописное украшение, несомненно, принадлежит русскому искусству. Еще в правление императора Николая I флоральная (цветочная) роспись становится чрезвычайно популярна, на Императорском заводе работала отдельная группа художников-флористов, которые по своему статусу во второй половине XIX столетия были приравнены к живописцам (художникам, выполнявшим на фарфоре фигуративную и пейзажную живопись, и, изначально, считавшимся сотрудниками более высокого ранга). Флоральная живопись Императорского завода отличалась высочайшим уровнем. Помимо точной передачи натуры (все цветы и растения легко опознаются), для этих живописных работ завода характерно свободное и легкое композиционное решение, в отличие от творений частных предприятий, в которых цветы складываются в своего рода орнаментальные элементы и локации.

Для композиций этого периода характерно смешение "классических" цветов – роз, тюльпанов и т.д. с цветами не совсем обычными для регулярного цветника, например, шиповника разных видов, вероники, василька. Необычным для подбора растений на данном кувшие является появление желтой купальницы (народное название "жарки"), которая не характерна для Западной Европы, но широко распространена в России. В середине XIX века этим цветком занялись селекционеры, и он становится не только диким, но и культурным растением. 

Изображение нарядных птиц (попугай, пара целующихся горлиц) придает живописи популярный в эпоху стиля бидермайер оттенок сентиментальности и уюта, несмотря на яркость и сочность красок. 

Фарфор, из которого выполнен кувшин, как и живопись, отличается высочайшим качеством. Предмет представляет собой высокую художественную ценность, антикварный и музейный интерес.