Прибор для крюшона, Россия, Москва. Фабрика А.Иванова

Клейма: фабрики – АИ; тройник Московского окружного пробирного управления – женская голова в кокошнике, обращенная вправо, с пробой для изделий из серебра – 84 и шифром округа греческой буквой «дельта»; знак удостоверения Московского окружного пробирного управления – женская голова в кокошнике, обращенная вправо, с точкой сзади шеи, в круге

Серебряный, частично золоченый прибор для крюшона или пунша, состоящий из пуншевой вазы, черпака и шести стаканов, представляет собой выразительной и достаточно редкий образец русской драгоценной утвари начала ХХ века – времени подлинного расцвета отечественного серебряного дела.

Редкость прибора в том, что он представляет собой полный комплект, а таковые единичны в музейных собраниях Российской Федерации. Он выполнен около 1909 года на известном предприятии Первопрестольной столицы – фабрике Адриана Терентьевича Иванова, которая выпускала серебряную посуду и другие изделия. Предприятие было основано в 1893 году и известно до 1917.

Крюшонница украшена изысканной гравировкой в стиле Art Nouveau, чрезвычайно популярном в Москве. Недаром современники писали, что «все модернистское связано с Москвой».

Крюшонница имеет форму сужающегося кверху цилиндрического ведра на трех полых ножках в виде пологих завитков со срезами. Над каждой из них – полукруглые рельефные выступы, сплошь изукрашенные изысканными гравированными фигурными деталями с завитками на конце. Они перекликаются с модернистским рисунком на обивочных тканях, модных в начале ХХ столетия.

Венец крюшонницы декорирован фризом стилизованных лотосов на кольцеобразно изогнутых стеблях. Для эпохи модерна был характерен интерес к искусству Эллады, Халдеи, Древнего Египта, и сильно стилизованные мотивы «давно ушедших веков», украшали изделия в стиле Art Nouveau. Чрезвычайно эффектно украшен корпус крюшонницы: прихотливая вязь узоров в виде изломанных, запутанных стеблей с бутонами, завитками и лотосом отличается исключительно тонкой и изысканной графикой. Фабрика А. Иванова славилась виртуозной искусной гравировкой. В декоративный узор мастерски вписано вензелевое изображение имени, чья графика отличается той же выразительностью, что и изобразительные мотивы. Ручка крюшонницы – полая, с гранями и сквозным декоративным геометрическим мотивом посередине, отличается выразительным, мягко изогнутым силуэтом.

Помимо художественной ценности предмет имеет мемориальное, историческое значение, о чем свидетельствует гравированная дата “1909 годъ”, название города – “Севастополь” и гравированная дарственная надпись на кольцеобразном уступе наверху корпуса предмета: “Брестцы Крымцам”, исполненная прихотливой вязью.

Очевидно, что это подарок одного воинского соединения другому, возможно, Брестского пехотного полка, являвшегося частью русской императорской армии, – Крымскому полку. 10 октября 1909 года, в воспоминание высокой чести, выпавшей на долю крымцев, – встретить и сопровождать невесту наследника цесаревича, впоследствии императрицу Александру Фёдоровну, полк получил наименование Крымского конного Её Величества Государыни Императрицы Александры Фёдоровны полка. 5 ноября того же года император Николай II зачислил себя в списки полка. Возможно, прибор был подарен полку от брестцев в честь этого славного события и стал частью так называемого полкового серебра. Командиром полка в то время был флигель-адъютант полковник Николай Антонинович Княжевич, вероятно именно его витиеватый вензель украшает крюшонницу.

Крюшонница имеет ковшик-черпак с невысоким носиком, с завитком на конце черена, который служит крючком, при помощи которого его можно повесить на стенки крюшонницы.

Наконец, шесть стаканов, вызолоченных внутри, представляют собой миниатюрную версию крюшонницы: они имеют такую же форму и схожий гравированный декор – тонкий и графичный. В целом прибор является показательным, ярким примером стиля модерн в русском серебряном деле; его силуэты и тончайшая прихотливая графика узоров отвечает основной идее модерна о главенствующем значении выразительной линии.