Вазы парные, на подставках, Франция, Севр

Подпись автора росписи: H.Desprez

Вазы парные с овоидным туловом, высоким узким горлом с раструбом, на расширяющейся книзу профилированной ножке с отогнутым верхним краем, с крышками, на бронзовом плинте выполнены на Севрской королевской фарфоровой мануфактуре.

Вазы – сборные, состоят из нескольких деталей: фарфорового тулова и ножки, бронзового плинта, соединённых на металлических штырях. Вазы установлены на деревянные золоченые подставки с мраморными столешницами.

Вазы украшены росписью с охотничьими сценами. Автор росписи – французский художник Анри Деспре, долгие годы трудившийся на Севрской мануфактуре.

Понятие «Севр» является символом французского фарфора. 

В 1740 году в Венсене, в 100 км к востоку от Парижа, при поддержке Людовика XV была основана «Королевская мануфактура французского фарфора», третья из крупных мануфактур в Европе, после предприятий Мейсена и Вены. В 1756 году по инициативе Мадам де Помпадур мануфактуру перевели в Севр — местность к юго-западу от Парижа, на полпути между столицей и Версалем, где уже существовало стекольное производство. Мануфактуру разместили поблизости от дворца Бельвю, где жила маркиза де Помпадур.

Фабрика стала главным поставщиком фарфора для версальского двора. 

Оригинальный художественный стиль фабрики сформировался в русле эстетики рококо. Севр выполнял заказы на декоративные вазы, пластины для украшения мебели, великолепные сервизы для украшения резиденций, а также предназначенные стать дипломатическими или частными подарками.

Характерным приёмом декора севрского фарфора была роспись «цветами и птицами», мотивами из цветочных гирлянд, пейзажами. Такие композиции, как правило, имели обрамления из золоченых рокайлей и растительных побегов. Цветочные мотивы вообще считались визитной карточкой мануфактуры: роскошные садовые или скромные полевые, точные копии из ботанического атласа или фантазийные — гирлянды, букеты и корзинки с цветами украшали разнообразные произведения.

Успеху предприятия способствовали королевские привилегии, использование дорогостоящих материалов и привлечение первоклассных мастеров. Так, в XVIII веке на мануфактуре работали члены Академии наук химики Элло и Макье, живописец Башелье, первый художник короля Буше, рисовальщик, бронзовщик и ювелир короля Дюплесси, талантливые скульпторы Фальконе и Буазо. Химик Жак Элло изобрел оригинальные краски, по которым можно узнать севрские изделия: «королевскую синюю» (bleu de roi), а затем «розовую помпадур» (rose de Pompadour), названную в честь покровительницы предприятия Мадам де Помпадур. В конце XVIII века в декоре изделий были популярны тонко позолоченные сетчатые узоры и круги из золоченых цветов. С 1800 по 1847 год директором мануфактуры был Александр Броньяр – французский химик, фармацевт, минералог, профессор минералогии, геолог, зоолог, ботаник и палеонтолог. При нём мануфактура выпускала большие парадные сервизы, декоративные вазы, включая предназначенные для дипломатических даров.

В течение XIX века ампир постепенно сменялся господством «викторианского» вкуса. Во времена Второй империи с 1852 по 1871 год «администратором» Севрской мануфактуры был Анри Виктор Реньо. В эти годы происходило возрождение стиля Людовика XVI. Многие из старых форм, хранившихся на фабрике, использовались снова.

В 1875 году мануфактуру перевели в новые, специально построенные здания рядом с парком Сен-Клу, где она и находится по настоящее время. В 1875—1887 годах художественным директором и руководителем модельной мастерской был скульптор Альбер-Эрнест Каррье-Беллёз.

В конце XIX века, согласно идеологии историзма, мануфактура выпускала изделия в разных «исторических стилях», включая подражания восточному, китайскому и японскому фарфору. С 1897 года новый художественный руководитель А. Сандье внедрял стиль ар-нуво, а затем, спустя четверть века, ар-деко.