«Купеческая пара», Россия

Купеческий портрет  появился в России в конце XVIII века как особый извод провинциального портрета. Представители набирающего силу и авторитет купечества стремились украсить домашние галереи своими изображениями. В таких портретах ценятся одновременно и документальная точность, и парадность. Портреты появляются в Ярославле, Костроме, Муроме и других провинциальных городах, где сейчас представлены в собраниях местных музеев.

Важнейшей особенностью провинциального портрета являются архаизм в построении композиции, плоскостная трактовка фигуры на контрасте с крайним натурализмом в изображении лицевой маски, а также изощренность декоративной трактовки одеяний, головных уборов и аксессуаров.

Общими чертами купеческого портрета являются: затемнённый глухой фон, отсутствие интерьера, погрудная или поясная обрезка модели, выбор поворота головы: анфас или ¾ – супруги смотрят прямо на зрителя или друг на друга.

Подобные портреты висели в доме именно парой. На женщине – традиционный, отчетливо не дворянский парадный костюм, непременная узорная шаль, кружева и жемчуга на шее, платок в руках, как символ эмоциональности и мягкости, — все вместе являет тот образ благочестия и достатка, каковой надлежит иметь хозяйке дома, добродетельной купеческой жене. Купечество было богато, и это не могло не отражаться в портретах. Особенно это заметно на примере женских образов. Идеалом женственности того времени были мягкие, округлые формы, дородность.

В мужских образах главное передать социальный и общественный статус персонажа через медали, украшения, дополнительные атрибуты (например, книга с наставлением). Акцент делается на передаче характера и образа: семьянин, любящий отец и муж, успешный предприниматель, ведущий праведную жизнь.