Икона «Святая великомученица Екатерина», Россия, Москва, мастер – Алексей Иванов Ратков (Ратьков)

Клейма на нижнем торце: городское Москвы – Георгий Победоносец (повреждено, просматривается частично); пробирного мастера Ивана Вихляева (1802-1818 гг.) – I.B / 1807; альдермана Осипа Петрова (1784-1807 гг.) – АО/П в фигурном щитке; проба серебра – 84; мастера-серебряника Алексея Ивановича Раткова (Ратькова) – А ∙ Р

Оклад на икону «Святая великомученица Екатерина» является работой одного из лучших московских серебряников конца XVIII – начала XIX века Алексея Иванова Раткова (Ратькова).

Оклад серебряный чеканный, сплошь золоченый, закрывает всю живопись за исключением ликов и кистей рук Христа и Екатерины, а также её стоп. Фигуры выполнены в высоком рельефе. Нимбы святых накладные, «лучистые». Святая Екатерина изображена в полный рост, с мечом в правой руке и оливковой ветвью в левой. У её ног фрагмент колеса. Фоном служит пейзаж с крепостью и растительностью. В верхней части оклада (слева от зрителя) – картуш в стиле классицизма с прямоугольным щитком, на котором выгравирована надпись: С(вя)ТАЯ ВЕЛИКОМУ(ченица) / ЕКАТЕРИНА. С правой стороны – изображение Иисуса Христа в облаках, простирающего к Екатерине руку с венком. Края оклада подчеркнуты мелким «жемчужником» и лиственным орнаментом. На нижнем торце оклада выбита помета о весе – 1ф 6 з (1 фунт 6 золотников). Сохранность оклада хорошая, имеются лишь незначительные для предмета начала XIX века царапинки и потертости.

Выдающийся серебряник Алексей Ратков известен значительным числом произведений, находящихся в собраниях российских и зарубежных музеев, в частности вМузеев Московского Кремля, Государственного Эрмитажа, Государственного Исторического Музея и других, а также в частных коллекциях.

Алексей Ратков, будучи прекрасным чеканщиком, выполнял разнообразные предметы как светского, так и церковного обихода. Большинство сохранившихся до наших дней памятников было выполнено по заказам частных лиц. Можно предположить, что и данный оклад на икону был сделан по определенному заказу состоятельной семьи, в которой особо почиталась Великомученица Екатерина. Как художник своего времени он следует модным в начале XIX века орнаментальным мотивам в стилистике классицизма, но в то же время подчеркивает высоким рельефом значимость центрального персонажа. Поражает виртуозность владения мастером мелкими инструментами, что позволило ему искусно матировать части одеяния Екатерины и отдельные участки фона, контрастирующие с полированной поверхностью. Особенно впечатляет мантия Екатерины.

Оклад имеет безусловную художественную ценность как памятник московского серебряного дела начала XVIII, выполненный одним из самых высокопрофессиональных российских мастеров, имеет также антикварное и музейное значение.